“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”是日暮西下，把酒吟诗的她；“知否，知否？应是绿肥红瘦。”是清丽淡雅，伤春悲秋的她；“理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。”是心意萌动，顾盼自影的她。
以上种种都指向她，以上句句都生于她，所谓美人美在风骨而非皮相，我心中最绝代风华的女子。每个热爱古代文学的人，都在心中的诗词簿为她留下篇章，她就是被称为“天下第一才女”的李清照。
其词其诗我们从儿时便耳熟能详，越长大越熟悉，就如身旁故友一样，好像她早早穿过世间桎梏，在古诗文的世界我们同她抒悲乐，她又反过来在现世陪我们赏春秋，妙意顿生，默契犹故。
在李清照年轻的时候，可丝毫不“为赋新词强说愁”，主要由于原生家庭的相对圆满，亲友近朋的疼爱有加。
父亲早年进士出身，是时热爱文艺，喜好藏书，以富修养闻于当世，客观地说李家也算得上书香门第。
由是之故，家庭的熏染提点与美满安定的环境，共同造就李清照年轻时潇洒恣意的性格。少年时代，其父经常带着李清照出游汴京，体验京都之繁盛，饱尝世间之温婉。
作为封建传统世风下的女人，李清照没有按照社会对于女性规制的“车辙”前行，在她眼里甚至没有辙痕。超脱世故的从容优雅，李清照在京城文界渐渐崭露芳香，芳华正在，意气风发。
王灼评少年李清照“才力华赡，逼近前人”看似有限的生命历程却孕育不菲的潇洒放纵，一万句溢美之词也难抒对她的感慨。纵观她的一生，好像生活中的任意点滴都对她有所指引启发，真可谓“天下第一才女”。
李清照尚待闺中已写出《如梦令》这等传世佳作，靠的是无人不赞的敏锐嗅觉以及她头脑中构成俗世的细枝末节。
再到年岁渐长，韶光不再，已作人妇的她依然凭借敏感的内心世界与对世俗的关切，依旧写出心之颂词《武陵春》。
不过，我更欣赏那靖康转折点之前的李清照，那时的她“白茶清欢无别事，煮好岁月待故人”，纷繁杂乱在别界，独酌三盏心不宣。而其中《点绛唇·蹴罢秋千》为李清照早期创作精华，俏皮清丽之感油然而生。
少女时期的李清照词意诗文中的清新淡雅，就像少女蒙纱，静待我们一睹芳容。
开宗明义，上来“蹴罢秋千”，白描一幅玩乐嬉戏后的少女微汗，直接没有费篇直叙写出荡秋千的过程，给看客一个天马行空的脑补，好不精明。“起来慵整纤纤手”，“慵整” 尽显少女荡秋千的静动过程中的紧紧收攥的双手。
是潜意识里的紧绷惴惴，还是嬉乐过程中的放纵合力，不论哪一种都是少女独有的明媚的娇憨。
秋千之下有些许麻感，稍稍放松微微舒动“纤纤手”，好一幅人比花娇挥散清香淡淡。“薄汗轻衣透”，她着一身纱薄衣，既为秋千而来，何必在乎汗湿轻衣！
当恣意体验秋千之乐啊！上一幅若是人比花娇，这一幅恰是露水清沾，妙的是时间连续下的动态变化，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片伊始，“见客而来”，一个突如其来的状态变化。一转上片的惬意微乏，精神突然增见紧绷，当下第一反应是作惊诧状，一幅不知所措娇羞无措的画面映入脑海。
袜刬”，指来不及穿鞋子，左顾右盼，起身忙乱，还没有彻底从乏累的状态恢复，仅仅穿着袜子走路，从当时社会风气下，闺中少女的心理及行动，是常而已矣。
“和羞走”三字，顾字思议又是少女匆忙惶遽，羞涩不已的心理状态体现在身体动作的又一写作措辞，一“走”不知方向，拿不准步调，微微慌乱之感扑面而来。
“倚门回首，却把青梅嗅”二句，再接前句动作状态变化，“倚”和“回”彰显反复不安，可想而知“来客”定是翩翩风度的少年郎，不然怎搅得少女心意乱颤，“嗅青梅”自然也不是真的嗅，只是纯情娇俏的小动作，小遮掩。
诗词当中包含了汉字的精炼之美。特别是宋词，在各派词人的笔下，更是演变成不同风格的语言艺术。
无论是苏轼的豪放派；还是李清照的婉约派；亦或是南唐后主李煜的“帝王之词”，都能让人感受到其中的喜怒哀乐，以及词人当时的心境。
想要了解一位诗人，最直截了当的方式就是通过阅读他们的诗集，认识到他们的一生。喜欢宋词的朋友，可以看这套词传全集，包括《李清照词传》、《苏轼词传》、《辛弃疾词传》、《李煜词传》、《仓央嘉措诗传》和《纳兰容若词传》。
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总结：《点绛唇·蹴罢秋千》通篇虽然着墨不多，却择词堪用，一幅工巧逸趣，细腻脱俗的少女含羞图跃然眼前。
不得不佩服年少李清照的词作工笔，对生活细节的追求观察，对字句用度的严格遣选，堪称上乘佳作。这段时期的李清照对爱情放肆追求，对自由充满渴望，怎能不吸引你我，不颤动你我之心。
