扇面种类较多，其中折扇是最为常见的一种，既有成扇，也有扇面，其质地有纸、绢不等。自古以来折扇就是文人雅士把玩和装饰之物，当然也可取风纳凉。今天，我就谈谈自己在折扇创作方面的体会，与同道共勉。
曹元伟扇面作品
创作首先遇到的就是内容，因为折扇常不离手，是贴身之物，我以为内容以雅、闲、静、趣为佳，最好是古人的题画诗、描写景物的诗词等。比较忌讳带血、泪、哭、病、死、哀、萧条、凄惨等字词。也有人忌讳落、落日、落花、断等。如果是送人，就要看被送对象，根据不同对象的不同爱好、身份、年龄、文化水平等选择内容。比如送年长的，可以写无门慧开禅师的诗：春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。此诗是说一年四季，每个季节都有自己的美，不要思想得太多，放下一切挂碍，全身心地去享受生活的快乐，那么每时每刻都将是人间最好的时侯，对于老年人这岂不是理想的生活！送给女朋友的可以写王维的《相思》：红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。送给好朋友的可以写李白的《赠汪伦》：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。送给文友的可以写齐白石的题画诗：森森万木雨初收，平地成波好放舟。招得撑槁好水手，呼朋随意看山游。如果是自己把玩，只要喜欢即可。
曹元伟扇面作品
具体到创作，有这样几点需要注意：折扇的章法以一行长（可以到底）和一行短居多，首先，在写长行的时候，就要考虑折扇是上宽下窄，上面的字不要充满左右折痕，两边要适当留有余地，写到下面时，要照顾到上面字的大小，切忌上面的字大，下面的字小，最下面的字可以适当超出左右的折痕。短行的长度要视具体情况而定，原则是，短行的末尾不要和长行靠得太近，更不能粘在一起。其次，长行和短行的字数不一定是固定的，尤其是行草书，字与字之间大小变化较大，只要保证长行与长行，短行与短行的长短差不多即可。短行也要注意最上面的字与最下面的字的大小平衡。第三是落款，落款也是不可忽视的环节，款的长短要根据空白的大小来确定，字也要有所变化，不要太平匀。款的下面要留足钤两方印的地方，空白太小也可以钤一方印。第四是艺术表现，这个也是最重要的。扇面创作和其它形式的创作一样，都要在作品中充分使用艺术手法，从多方面凸显自己的艺术追求。比如行草书，不能平铺直叙，要善于制造各方面的矛盾，并能解决这些矛盾，使作品整体和谐统一。简单地说就要在大小、粗细、断连、枯湿等方面做出一定的变化，大胆综合吸收古人作品中的艺术表现手法，合理运用到自己的创作中去。对于书法创作，每个人都有自己的审美理想，能够把自己的审美理想，基本表达出来，这就算成功的作品，因为艺术的追求是多元的，我认为审美只有差异，没有高低。
曹元伟扇面作品
曹元伟：1960年腊月生，字始平、叔羲，斋号圆梦都、敏行堂，毕业于南京大学美术研究院，获硕士学位，东南大学中国书法研究院研究员，中国书法家协会会员，中国书法家协会“翰墨薪传工程”专家组成员，参与中国书法家协会“翰墨薪传工程”系列教材《行书》的编写。被评为“江苏省优秀青年书法家”，被中国书法家协会评为优秀基层书法家（全国35人）。中国书法兰亭奖及首届江苏书法奖获得者，入展中国书协主办的展览50余次，论文及文章散见《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《书法导报》等。
