花凋 张爱玲
花凋是张爱玲早年的一篇短篇小说，发表在1944年《杂志》杂志中，是很能代表张爱玲写作风格的一篇作品。
花凋张爱玲
花凋，顾名思义就是鲜花凋谢了，想想就知道这是一个写女孩子的故事，写一个女孩子的生命像花一样早早凋谢了。果然就是，花凋这篇小说里，张爱玲给我们描绘了一个叫川嫦的很聪明美丽的女孩子，19岁便毕业于著名女中，21岁就得肺病死了，生命像花一样过早的凋谢了。
张爱玲在花凋这部作品中，似乎讲了一个令人悲伤的故事，但是她的笔调却出奇的冷静，似乎是在说一件与自己无关的平常的小事，没有声嘶力竭的控诉，没有悲伤哀鸣的呼喊，一切都好像是平平常常，似乎这个早逝的女孩子从来都没有来过这世上一样，连她的父母也只是偶然发了点小财，才稍微修葺一下女儿的坟茔，看不出有多么悲伤。
张爱玲似乎不想赚取读者的眼泪，她一开始的叙述就是平淡的，她很有耐心地将川嫦的一生铺展开来，没有曲折的情节，没有深刻的感想，但是就是不由自主地被吸引继续读下去，张爱玲在花凋里没有什么深刻的寓意要表达，仅仅只是一个平常的故事，一个女孩子像花一样凋零了，就这么简单。但是这里面折射上张爱玲精明的实用主义，取悦读者。但是张爱玲毕竟技高一筹，没有庸俗的刺激和无聊的文字盛宴，只是好好地将一件平常的小故事讲完了，这就是张爱玲的天才所在。
张爱玲旗袍
张爱玲一生挚爱旗袍，张爱玲旗袍照是她一生最美丽的照片，见证了她早年在上海期间那一段出尽风头，才华外露，意气风发的时期。
张爱玲旗袍照
众所周知，旗袍一直是上海女人的最爱，尤其是上世纪三四十年代，更是旗袍的黄金年代，当时上至名媛小姐、电影明星，下到普通女工，家庭妇女，无不以穿旗袍为荣。旗袍是最能体现东方女性的曲线美的衣服，当时的上海女人将旗袍演绎的活色生香，风情万种。直到现在还有人怀念那个穿旗袍的年代，可见旗袍魅力之大。
张爱玲作为典型的上海女人，又是著名女作家，自然是旗袍的忠实拥趸。熟悉张爱玲小说的人都直到，张爱玲最擅长通过描写主人公华丽细致的穿着来展现人物性格，尤其是女主人公都是穿着各式各样的旗袍出场的，可见张爱玲对旗袍是很有研究的。
现实中张爱玲也酷爱穿旗袍，她不仅经常订做各种旗袍，还亲自设计旗袍。现在流传下来的张爱玲旗袍照片很多都是她自己设计的。张爱玲是才女，或许是为了展示自己的与众不同，张爱玲最著名的旗袍照是双手叉着腰的，展现出她自信骄傲的一面，因为很少有女性穿旗袍会这样的，大多都是规规矩矩的，不过这也是张爱玲与众不同的地方。张爱玲还有张照片是她上身穿着肥大的老式旗袍，下身竟然没穿衣服，这样惊世骇俗的穿着大概只有离经叛道的张爱玲能够驾驭了。
张爱玲笔下的女性形象
在张爱玲的大部分小说中，描写男女之间的关系，爱情故事以及人性等是其小说的主要体裁。每一位作家的成长环境都会对他们作品中，塑造的人物形象产生很大的影响。张爱玲也不例外，那么张爱玲笔下的女性形象又是怎样的呢？
《金锁记》中的曹七巧剧照
通读她的主要作品，可以张爱玲笔下的女性形象分为五大类。第一类是囚禁在笼子里的小鸟。结合小说的创作背景是在封建思想和新时代思想撞击的时候，所以塑造的这类女性形象，通常是指那些封建观念根深蒂固的人，她们只知道三从四德，对丈夫的话言听计从，没有想过自由，从来也不知道自由是什么。《倾城之恋》里的白流苏就是这类张爱玲笔下的女性形象。第二类我们称之为变形虫。它主要指那些有着诸如恋父情结，六亲不认，金钱至上等等心灵发生扭曲的女性。如《金锁记》中的曹七巧。
第三类张爱玲笔下的女性形象，我们将它比作生活的浮萍。这类女性对待自己的命运从来都是顺其自然地认命，虽然经常感叹命运不公，但却从来没有想过改变。如在《连环套》这部作品中的霓喜。第四类女性形象便是薄命的红颜和出身穷苦的女子。如张爱玲作品《霸王别姬》里的虞姬，《花凋》中的川娥等等。最后一类张爱玲笔下的女性形象是精灵。指的是对生活充满信心，乐观积极的女子。如张爱玲作品《茉莉香片》中的言丹朱就是这样的一位女子。
