《偷香》是由意大利著名导演贝尔纳多·贝尔托鲁奇执导，丽芙泰勒主演的爱情片。 影片讲述了一个纯洁的女孩寻找自己的生父、认识这个世界的旅程的故事。影片于1996年3月29日上映。
年轻的露西（丽芙·泰勒 Liv Tyler 饰）带着她母亲自杀后留下的日记，来到了一个小镇上探访母亲往昔的好友，并住在雕塑家格雷森的家中。其实四年前，露西就和母亲来过这里，还认识了一个叫尼古拉的男孩。她曾经被他送上的一封信深深感动，并和他有过美好的初恋时光。如今，格雷斯家中异常热闹，聚集了各路人物，露西美丽的魅力让这里的男人们纷纷动心，其中患有白血病的作家亚历克斯更是难以自拔。尼古拉从国外回来，露西却发现他是个花花公子，枉费当年动了情。此时寻找生父成了露西的心结。她在这段历程中慢慢成熟，并寻获心爱那人。
在结束了一段长达的自我放逐后，导演贝纳尔多·贝托鲁奇带着他的新片《偷香》重返意大利。在这中，他辗转中国、北非与尼泊尔，分别拍摄了电影《末代皇帝》、《遮蔽的天空》以及《小活佛》。《偷香》表现了两代人之间的差距，露西作为一个纯洁的象征，面对着一无所知的外面的世界，她的困惑没有人能够解答。影片从一个不曾露面的中年男子用DV一直偷拍露西开始，露西在火车和飞机上打盹的镜头，还有大量露西嘴唇和臀部的特写。当她抵达目的地时，男子将录像带给她，露西惊慌失措，暗示着她不可避免会遭到侵犯。导演用细腻的笔触描画出的情色场面或许能让这部青涩甜蜜的电影吸引更为宽泛的观众群。影片曾入围1996年戛纳国际电影节竞赛单元。
十九岁的意大利风光，处处涌动一种清朗的色欲。一个少女的介入，能将整整一池的男人搅浑。以一个雌性符号为中介，周遭的男人用涉猎的态势开始奔涌。偷香实在是个太精致的动作。偷。有一种轻巧而不自知的神髓。有一道沸腾而欢快的脉息。如同文雀，巧手下要把香艳笼络过来。美人在侧，豪杰多少总有觊觎的冲动。性在这个风光迷人的地段自然得如同草芥。情色将色情逼到死角，让春宫成为图腾，将呻吟谱成仙韵。裸体升华为朝圣的对象，身段是这个夏天最明晰的符码。电影画面有着诸多暗线，透露着人与自然的合欢，浑然天成，显得玲珑剔透。
在长达两个小时的观影过程中，必须要承认的是很长一段时间甚至在影片结束后，我是不耐烦的。其冗长琐碎的叙事、断续繁复的人物描写，以及充满隐喻的物象特写，都使看惯了情节紧凑冲突激烈人设鲜明的电影的我觉得无聊得要命。但到了第二天，所有与观影惯性相冲突的观影第一感的盲目偏见退却后，我认为本片非常棒。这是一种滞后澄明，当我们习惯以某种思维方式或内在标准来评价某一新事物时，容易被原来的偏见所引导，从而对新事物有不恰当的认识，而这需要一段时间的沉淀，才能消化新事物带来的新气息，继而使其呈现应有的价值。因此，本片的真正价值不在于讲一个失去母亲的少女如何寻找未见面的父亲，最终经过几番波折找到了父亲还赢得了如意郎君的流俗故事，而是以对少女生命之始的追问为切入点，通过交待她生命的来去向我们展现了整个人类生命的延续经历。
在影片结尾，在露丝找到最后的两个答案后，格雷斯和戴安在家里进行了一次对话。戴安突然说她想回家了，她已经厌倦了照顾别人，她想回到又灰暗又潮湿的，牛奶都会变酸的老家。格雷斯却对她说他们不能回去。这时候全家人突然都回来了，一如既往的坐在桌前，像一群恶狼一样，等着戴安给他们做饭。看到这个有点滑稽的场景，戴安转过身去，笑了笑，打开了冰箱的门。 这是最后一张牌，也是通篇贯穿始终的东西。那是在时间的长河中永恒不变的生活，温暖的细节，永远不会消失的家。这让我想起了费里尼小津他们。影片的结尾是航拍的意大利乡村和小城，完全是纪实风格，没有了悲怜、伤感和焦虑，反而是愉快的满足的。作者好像在告诉我们，虽然托斯卡纳好像是天堂，但你刚才看到的生活真实地存在于每一座小房子里面，无论那里是灰暗还是明亮，是城市还是乡村，都始终是我们的家。
