既然已经错过了就别再回忆 好好珍惜身边人过好余生

《后来的我们》本片但讲故事本身，其实很简单，一对恋人相爱、分手、重逢、再见，无非是爱情与成功不可兼得，有情人难成眷属的老路。然而后来的我们已经不是我们，成功不成功后，那个能跟我们打二小时电话还说不够的人都已不在，我们总满地怀旧，总在寻找回家的路，总充满了种种遗憾与无奈，这确也是现实的公式。 所以会扎心，会共鸣，会流泪，很正常，瑕不掩瑜，这片子绝对也不像刺儿头们说的那么坏，只不过，也正因为如此，这部片子就天然带毒。它在很真诚地熬制毒汤，我们也在很真诚地喝，我们一律是一个找死的节奏。生活中的罂粟花总是无处不在，在迷醉中死去，好一场飞蛾扑火的快感。 同样年轻，同样怀揣梦想的见清和小晓，是在火车上认识的。生活中没有那么多邂逅，更没有那么多然后，但电影里必须有。我们有太多的梦，需要靠电影来补，这正是我们爱电影的一大理由。一直梦想钓个金龟婿，在北京落户，有很多钱的小晓，几经周折，终于发现自己还有更想要的东西，于是邂逅终于发展为爱情。小晓已经不再那么迫切地去要房子、户口，和很多钱了，爱情在这时已经有了美感，然而谁知道，义无反顾在这时却成了一场嘲讽。你在远处的时候，我渴望亲近，你近了，我却失去了朦胧，只想变身为刺猬，见清竟一步步远离，终于推开了她。见清说，我给不了你想要的，不想让你跟我受苦，这真令人感动。此片播出之后，我忽然发现我是那么孤陋寡闻，原来这样的剧情，在生活中比比皆是，大家都在为自己，为他人而感动，然而我羞愧之后，却只能惶惑。小晓当然不见得就不要那些东西了，鱼与熊掌能够兼得，谁也不会拒绝，可是她到底已分清主次先后，做了取舍了啊，在甘愿荣辱与共，共进共退，没有催逼的情况下，见清为什么还要这样说，这样做？ 他暂时给不了小晓想要的，原本可以在心爱的人在的时候奋发啊，为什么颓废却在在时，奋发却在分手之后？ 人没有太好，也没有太坏，反常必妖。真爱的，珍惜的，宝贵的，若非特殊原因，怎么也不会撒手。少男少女们所谓的真爱里，往往纯真与猫腻齐飞，他们的眼泪，往往是为感动自己，令自己沉醉。所以我要说，一切分手都是有预谋的，这话很对，活在这种感动里的人，不是骗子，就是被骗，为此感动的人，都还处在过家家的年龄段，往往都是爱无力。

十年前，见清很落魄，十年后，见清“成功”了，也有了老婆和孩子，十年前，见清亲手毙了那段爱情，十年后，他却又追念起那段被他摧残的旧爱，开始怀旧，开始留恋了。 就是很能作的小晓，也相当配合，跟他一起在雪地里很傻逼地相问，你曾经爱过我吗？ 就是观众们也很配合，“错过你，对不起”，写彩蛋，喊前任，傻傻地问，现在的你在哪？可还曾想起我？事隔经年，我该如何贺你？以沉默？以眼泪？ 后来的我们不管什么都有，还是没有，都已不再是先前的我们，你这是在扯什么蛋？真的是失去你的世界，不再有颜色了吗？那你为什么还曾喊谁也不是谁的谁，没有谁离不开谁，照样在朋友圈里缤纷？ 你教我学会了爱？拉倒吧，你依旧跟以前一样，总在追忆前一个，想着下一个，就是不能好好珍惜身边的人。诗总在远方，失去的、得不到的总是最好的，眼前就总是坏梨子。 重感情没错，回忆不可阻挡，怀旧也没错。人都会怀旧，都想“回家”，都会对现在不满，都会觉得过去最为美好，都可能会希望通过某种方式回到过去，挽留、挽回，或者祭奠，这，本身也没错。甚至于，你就是只想证明只有自己才是对方的白月光，这也没大错，谁叫我们是人呢？ 但是凡事总得有个度。用遗憾去填补空虚，用曾经去哭泣现在，用眼泪去挽留失去，用丢失去替换拥有，用祭奠去冷藏眼前，用虚幻去掩蔽骨感，太渲染，太沉浸，是找死，这种病，必须治。

作为一个普普通通平平凡凡的小百姓，我对电影的定义就是“能让我事后觉得这钱花的值的就是好电影，让我觉得也不浪费这点时间的是还凑合的电影，让我觉得与其花这笔钱还不如丢水里好歹能听个响的就是糟糕极了的电影”，如果按照我这个标准来讲的话，奶茶的这部《后来的我们》属于还凑合的电影，对于专业不是导演的她来讲，这部电影已经可以算得上是诚意之作了，完全秒杀我们的四少爷的任何一部电影，值得鼓励。不知道从什么时候开始，我们的主流青春片就仿佛变成了这样的一种模式：一群俊男靓女们的青春岁月总是包含着背叛、吸毒、撕逼、堕胎还有流产，仿佛我们青春的基调是灰色的、迷茫的、惆怅的，似乎这就是我们的青春。可是我们的青春真有那么的不堪嘛？就算导演眼中的青春或者说他们经历过的青春是这个样子的，但是麻烦你们，能不能先把电影给拍好了？能不能把你们眼中的我们的青春的故事给拍好？我来电影院不是看你们拍的莫名其妙完全不知道在讲什么的与我的青春完全不相同的这么一部所谓“反映出了所有人的青春”的电影！拜托你们能不能走点心，像泰国或者我国台湾那样拍青春片？从一部电影的完整性来讲，我觉得奶茶的《后来的我们》就甩了前面提及的大部分青春电影一大截，这部电影讲的故事很简单：无非是两个曾经相爱后面虽然还爱着却没有在一起的人的故事，再简短一点来讲就是两个人的故事（毕竟还有很多人没有看过这部电影不能剧透太多）。从这一点来讲奶茶真的很聪明，因为人物越多、角度越多的话，对于一个导演的基本功底还有掌控力的要求就越高，而我们的奶茶并不是专业的导演，同时她也不像姜文那样是传说中的天赋型导演，所以从这个角度来讲，这部包含两个主角以及唯一的配角父亲的电影，是奶茶刚好能够掌握然后去拍摄的一部电影。从这一点来讲，我们的奶茶同学又把四少爷给秒杀了，要知道我们的四少爷可是至少拍过五部电影，票房超20亿的大导演啊！

从画面来讲，整部电影在彩色和黑白之间来回转换，彩色的是男女主角两个人的回忆，黑白的是男女主角见面以后聊天的场景，不知道大家有没有注意到这么一句话：“如果伊恩失去了他的凯莉的话会怎么样？那伊恩的世界就失去了色彩”，我们把这句话和整部电影的画面色彩联系起来，奶茶想要给我们展示什么是不是不言而喻了，从这一点来讲，我就觉得奶茶是真的很用心在拍这部电影，值得我们去鼓励。同时也希望如果她还要再拍电影的话，能在这部电影的基础上更上一层楼，票房和口碑大卖。除了这句“如果伊恩失去了凯莉会怎么样”，整部电影给我印象深刻的就是这么两句话了：“后来的我们什么都有了，却唯独没有我们”以及“缘分这件事情，不负对方就很好了，想要不负此生真的很难”。第一句话让我想起了网易云里面的一句热门评论（事先声明一下，我没有收网易的广告费啊），评论的内容大概是：“一个男人最悲哀的时刻是在他最无能为力的年纪偏偏遇到了他想照顾一生的女人”，而我们的男主，在一开始的时候是真的什么都没有，连小晓都不是他的，他只是小晓的“娘家人”，他给不了他以为的小晓要的东西，于是他只能默默的把对小晓的这份爱放在心里，哪怕是后来他和小晓在一起了，生活依旧是一贫如洗，他们只能捡别人丢弃的旧沙发、租住在隔断的小单间里面、两个人吃一碗面条、回老家聚会被老同学背地里嘲讽......就这样他迷茫了，他不知道自己该怎么做了，于是他嘲讽别人土鳖、在吃饭的时候与对面一桌的人打架、回到“家里”开始沉迷电脑游戏......一切的一切都被小晓看在眼里，最后当小晓看到了夹在一叠纸里面的火车票的时候，她选择了离开，我们的见清同学也终于在最后失去了小晓。当他再次看到小晓的时候，他已经功成名就了，他赚到了钱，买了大房子，终于不用为了生活东奔西跑了，他已经什么都有了，只是他和小晓之间，再也回不去了。而现实生活中，这样的故事真的太多太多了，我爱的人往往不是我的爱人这句话也说出了多少人的心声。至于在电影里面主角父亲说的：“缘分这件事情，不负对方就已经很好了，想要不负此生真的太难”，作为一个年轻人，我的一生刚刚到人生最精彩的部分，我的此生是怎样的，我也无法断定，于是这句话的深度解析，还是留给那些专业的影评人士去吧。这部电影的槽点就是后面的剧情有点拖沓，只能说奶茶拍的这部电影就像奶茶一样，一开始喝很好喝，喝到后面就有些腻了，如果不是快到最后主角父亲念出那封信的话，我会考虑提前退场。同时不得不夸赞周冬雨和井柏然一波，这两人给我的代入感特别强烈，我全程没有出戏，同时井柏然一改之前的短发形象，影片一开始我居然没有认出他来！我说他既不是林更新也不是李易峰，怎么就这么眼熟呢，直到后面电影结束显示演员便我才恍然大悟，原来这是井柏然啊！至于周冬雨，只能说老谋子的眼光真的是太高了，周天生适合这种类型的电影，并且她的演技相比前几年的《同桌的你》有了提高，期待她的下一步电影。

演员的演技还是不错的，笑料也不少，整个片子还蛮有奶茶的感觉，淡淡的文艺清新范。淡淡的悲喜交加。他说：为什么周冬雨放着身边的小鲜肉不要，却一直在换男朋友，她在寻找的是一份安全感，所以他找的都是年龄比她大的，成熟的，而刚毕业的大学生是不可能给她这份安全感的，因为不成熟，然后因为爱情，和身边的小鲜肉在一起。可是我想说：她一开始要找的真的只是一套房子、一个北京户口，能让她安稳留在北京而已。后来确实因为爱情，她不在乎房产证上有她的名字，她只在乎户口本上有她的名字，可是他却不知道，以为她只要那套房子。他说：陪你奋斗的人不是那个最终和你在一起的人。如果你的心里一直装着那个陪你奋斗的人，那那个最终和你在一起的人算什么呢？我钻进了另一个死胡同：既然他没变，爱的还是周冬雨，那他的妻子算什么呢？我不为周冬雨哭泣，我为他的妻子哭泣。让过去的过去，曾经的曾经，让现在活，让过去死，不等不靠，就眼前，不留遗憾，这才是最正确的生命姿势。很多人说，最能戳中我的，是见清父亲在年夜饭上惯性的等待，不会操作遥控器的笨拙，准备粘豆包的孤独常态，我认同。也有很多人说，最能让我警醒的，是见清父亲信中的一句话：“缘分这件事，彼此不负就够了，但人啊，想不负此生真的很难。” 不负此生，太难，所以才多有遗憾。但余生安好，即可，便能够不使遗憾绵延。请对离开的那个人说一声，谢谢你，离开我，对身边的那个人说一声，有你，此生足矣，不必再见，不再再见，也不再轻易离开。