《港囧》中情感与动作这两条线索并没有平衡，成为整部电影的短板，尤其是作为内在驱动力的情感线显得不那么有力。电影想表现人到中年的人生感悟，但留给情感发展的空间却不足，无论是徐来和老婆还是和初恋情人，他们关系的发展和最终问题的解决，总觉得缺了点什么，所以最后的高潮戏无法在主角之间完成，需要加一个外在的力量，也就是李璨琛饰演的警察带来的正恶较量。
一位曾经的画家，一个曾经对艺术充满追求与幻想的男人，结果从事了一份自己都很不屑的工作，并靠此养活了一大家子，还结了一个并不太想结的婚，过着缺乏激情的生活。终于有一天他感到累了，想要寻回青春，想要找回自己的时候，他选择了上路。这是一个事关找寻理想找寻自我的故事，很多经典的片子都有这样的内核。
电影的故事倒也简单，没有泰囧那般复杂。就是讲徐峥扮演的徐来一直念念不忘曾经的初恋杨伊，然后很多年后，有机会在香港去见到曾经的初恋。但是真正见到后，才发现自己心中所爱的还是现在的老婆，而曾经对初恋念念不忘的感情也释怀了。当然爱情是一方面，其中也穿插有青春、梦想、现实的情节。电影中形容未完成事情为如鲠在喉，不知道这种情感是否所有人都经历过？这种念念不忘的事情，在心理学上好像也是有类似的概念。
很多年前，关于流年，韶华如初和美人芳心，张爱玲留下了一段文字，迄今都会让带有文艺情愫的男男女女所为之不断引用和复述。大意是说每一个男子都会有两个女人，一个是白玫瑰，一个是红玫瑰。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
《港囧》倒好，直接把红玫瑰和白玫瑰放到了高楼的玻璃天台上，选择那一边，内心都都会背玫瑰的骨刺所刺破，当然这不是活在二次元的拍摄纪录片的拍摄手法了，而是一种当下和过去的取舍，不过在之前距离初恋仅仅只有0.01公分的四目接触时，他的内心皈依却一下子被时光给放空了，没有了青春也便没有了味道，回不去了的只是那早已该祭奠的青春，“虽然初恋很棒，但是我终于发现我还是爱我老婆的”，这样的结论虽然符合道德秩序，但是从剧情的铺垫来看，总觉得那是一锅忘记放盐的高汤。
