《被光抓走的人》属于一部我国难得的哲思电影，由董润年执导兼编剧。黄渤读完董润年的剧本后立刻去找了宁浩，讨论那些情境下应会出现的社会学现象，一点点修台词，务必深刻而真实。他们三人，磨出来了上百条环绕爱情的猜疑链，竟用一部电影的时间，演绎了原本一部剧才能讲透的社会学现象。
猜疑链是电影的核心主旨。有武文学张燕为代表结婚的老夫妻；有李楠何建平为代表多角关系纠缠不清的青年夫妻；有刘佳一王杨为代表在谈婚论嫁的适婚年轻人，他们所有猜疑和痛苦的源头都来自于：谁把真爱弄丢了？是己方人性的扭曲，还是对方道德的沦丧？一道光，带给四条主线人物的考验各不相同。对武文学来说这是爱情与生活两相难抉择的问题；对李楠来说，这是寻找自我的冒险；对刘家一来说这是轰轰烈烈不死不休的虐恋情深；对筷子来说，这是一个不能说的秘密。
影片题材是真的不错，科幻只是个外壳，讨论的还是目前群体关于如何界定人的情感的偏见与压迫，“真爱”这个点谁都拿它说事，就是因为它极其不好定义，所以就大量定义，突然一道没由来的光，好像莫名给了一个权威性，虽然并不充分，但大家着急要个标准，所以制造出了更乌龙。导演很会讲故事，一个岔路口连，接了四组人，一道白光，触发了四个故事。四组人物，在一道光的阴影中各自猜忌、怀疑、伤害，光并没有给人们任何解释，它只是将人们内心最卑劣的角落揭示在众人的目光中，迫使你去面对人性的恶，直视内心的欲。各个故事之间彼此相互交错延展，各自的结构都很完整，前因后果，过程渐进演变外加小翻转，逻辑线清晰，但同时还留与观众遐想的空间，所以并不会因为时空切换而思绪断路。
契诃夫曾经说过，去展示而不要去讲述。《被光抓走的人》完美印证了这一艺术论断的正确性并进行了实践，。用荒诞的形式讲述现实的内容，用零散的片段阐述凝练的主旨，用喜剧的外衣披裹悲剧。但幸运的是，导演最终让这四组人物各自以不同的方式得到了释怀。
不得不说这是一位很成熟的编剧，他把一个貌似通俗的爱情主题演绎的很高级，因为结合了接地气的现实主义，所以不装不矫不故作深沉；这也是一位非常专业的导演，声光色景等各种手法运用得相当娴熟精炼，为我们提供了一部极为现实的“爱情片”。
