毛主席与诗
毛主席是伟大的马克思主义者，无产阶级革命家，党和各族人民的领袖。他的诗词也写得极为出色，赢得了全国人民的热爱与赞美。革命家和诗人，在毛主席身上是统一的。在半个多世纪的时间里，他肩负着党和人民委托的重任，为革命事业鞠躬尽瘁，可是，他始终没有丢下诗。
可以这么说，毛主席写诗，关怀诗，与革命实践同始终，也是和他的内心活动密切联系着的。全国解放以后，外国人常说：一个诗人赢得了一个新中国。这话是有一定道理的。他有着坚强的马列主义信仰，有着坚韧不拔的革命斗志，同时，他心中充溢着诗的感情，他有一颗炽热的诗心。
青年时代，毛主席追求进步，寻找革命真理，努力学习，博览群书，对于诗词产生了浓厚的兴趣，1925年就写出了《沁园春·长沙》这样非凡的词章来。可能在这之前他就和诗词结缘了，否则，像《长沙》这样成熟的作品，不会是一蹴而就的。
1925年之后，随着岁月的流迁，随着革命形势的变化，毛主席不顾戎马的环境险恶，昼夜运用心机，与敌周旋，就在这样的情况之下，他还牢牢地抓住诗！他，以诗抒豪情，表壮志，征途无纸笔，就“于马背上哼成”诗，不只是他的兴趣所在，而且是他真实的心声的表露。
没有随着战火化为灰烬，而今幸存的是他的诗词集里的一些作品，以革命家的壮怀、诗人的热情，在我们眼前展开了一幅革命历史的大画卷。读了之后，令人振奋，令人鼓舞！这些作品的思想性与艺术性是高度统一的，形式是多种多样的，语言是新鲜活泼的。它是高尚的艺术品，不但从内容上使我们受到深刻的教育，在艺术方面，也可以使我们得到美的享受。
毛主席，还有党的其他领导同志，象周恩来、朱德、董必武、叶剑英、陈毅等，都能诗，而且各具特色。这不是偶然的。他们从青年时代起，就读了万卷书，在长期革命斗争中，走了何止万里路，经验丰富，表现能力强。
毛主席在谈话中对我们说过：词中小令，这种形式，象工具，运用惯了，所以写一些。运用惯了，足见他写作之勤，更可以见出，他读这类作品一定甚多。毛主席在文章和谈话中，常常引用一些典故和成语，连我（臧克家）这个大学文科毕业了四五十年的人，也得去查书。真像他批评的：“文人也不文”。
毛主席对古代典籍涉猎的范围我不清楚，他对古典诗词的知识是丰富的，用力是极深的，这方面，我约略知道一点点。在见面谈话当中，他说：他们给我弄了部《明诗综》来，我觉得李攀龙有些诗写得不错。他不详细读，怎能单独提出个李攀龙来？由此可见，他写诗词，不是专靠灵感，而是有极为深厚的生活底子，又肯下苦功夫，求得艺术表现能力。他学习古人的长处，又不受古人的局限，既有继承，又有发展，终于形成了个人独特的风格。
对自己的作品，毛主席要求是极严格的。他的每一篇作品都是千锤百炼、一改再改而成的！“跃上葱茏四百盘”，后来将“盘”字改为“旋”字；“金沙水拍云崖暖”，“水”原作“浪”，“云”原为“悬”。这仅是三例，但足以证明作者对于自己的作品，是精益求精的。毛主席不是闭门造句，孤芳自赏，而是不耻下问，广泛征求意见。
1957年1月，他约我和袁水拍去作了两小时长谈。以后，每有新作，必先寄我一份。我了解他的平等待人、真诚相见，所以敢于坦率地表示个人意见。《词六首》在《人民文学》发表前，我看到了，这六首词有个很有情味的小序，一开头说：于某某年，于马背上哼成的。我替他勾去了第一个“于”字。他1962年4月24日回信给我，信中说：“你细心给我修改的几处，改得好，我完全同意。还有什么可改之处没有，请费心斟酌，赐教为盼。”你看，越是伟大的人物，也越平易近人，越谦虚。
毛主席的谦逊美德，还表现在其他许多方面。他的《诗词》出版之前，先出了个征求意见本。遵照他老人家的意见，开了一个有二十余人参加的会议，好多位中央负责同志和文艺方面的领导人都出席了。毛主席用大粗铅笔写了张条子：“请同志们一议。”大家对他的诗词进行了认真的讨论。我用便条写了二十三条意见，这些意见曾与葛洛同志商讨过，会后托田家英带转。《毛主席诗词》出版了，到手之后，我兴奋地及时拜读一遍，其中十三处采纳了我的意见，有标点、个别字、小注中的字句，还有整个句子的调换。我心里激动而又感动，感动而又钦敬！
（摘编自臧克家著《毛泽东与诗》，如有侵权，请告知删除）（1）#诗词# #我要上 头条##我上头条#
