【点评专家】
吴越滨（扬州大学美术与设计学院教授、硕士生导师，国家社科基金艺术项目评审专家库专家，省委宣传部文艺宣讲团专家，扬州市瓷画协会主席）
佘月的《溪山清气生毫尖》一作，山树造型与用笔协调清秀，设色清雅。近中远景节奏处理自然，整体构图尚有平远之境。但深远之处山型塑造显平淡，设色变化再有些轻重的变化，画面空间效果会更加鲜明。
黄婷婷的《生命》一作，看似几条树枝交叉，节奏自然有序，做到长短、粗细、曲直、深浅等搭配生动，形态丰富而动势统一。树体塑造较熟练精确，笔墨富有变化，恰当地表现出树枝的生长规律、结构特征和质感面貌。四周以灰墨韵之，衬托出中间留白止水，与树枝形成枯干、线面、黑白对比，营造出阳光湖风静水的画意。如果再补一个印章或添加一些点状，会弥补画面语言有些缺乏的不足。
杨颖的《游园》一作，取景、构图和组合有着独特性趣味，形式表现丰富。笔法与造型表现结合较好，意笔之线留白塑造山石和建筑与重墨点厾植物，形成黑白对比突出园林主题特征，在绿水的衬托下，江南春意扑面而来，文雅之心可见一斑。如果建筑造型再精确些，与画面结合更讲究些，各亭子塑造与笔墨表现再适当拉开一些距离，美感会进一步增强。
杨阳的《个园秋山》一作，视角独特，景物取舍和笔墨处理较好，在折带皴的意笔技法表现中，略施青绿之色，营造出画面用笔形式与丰富山树交错的统一。崇尚水墨为上，追求古意，强调笔性、笔意和笔势之美感，可见元明以来文人审美情趣。如果亭子和亭下植物的透视和笔墨再讲究些，题款再小些并去了方章，画面美感会进一步提升。
赵明奇的《七十二峰图》一作，以没骨法表现，着以块面造型，基本做到笔墨同步刻画山体结构，体现了作者一定的塑造力和概括力。造型雄健，墨色厚重，层次尚明。只是画面中心主体山势造型不如右边抢眼，左边山脚突然中断底部作空白处理，使画面营造的气息泄漏而不完整。山峰刻画琐碎，山体块面和墨色层次略显单调，两处落款显多。
《烟花三月》沈俊粉（扬州发电厂高级工程师）一作，是游历瘦西湖而创作的题材，值得提倡。画面取景视点和概括处理均较好，特别是前景树木造型等基本完整并具生动，能较好表现出扬州古城春暖花开，生机盎然景象。如色彩运用能进一步统一成调，建筑前后大小与透视进一步表现精确，美感会进一步增强。
《江山多娇》马碧圌 （市区职工）一作，对景观物体造型、透视、笔墨均表现熟练，关系处理正确，主次分明，色调统一。前景岸地之树木草丛，中景之行船等刻画精湛生动，笔墨表现较好。远景两座山体造型与层次再拉开些，落款题目与时间等作“一字形”排列，会减少对画面的景物主题视觉的观赏影响。
《秋山图》陈景春 （市区职工）一作，对山体刻画的勾、皴、染技法应用熟练，画脉清晰。山体与树木塑造结构明了，前后虚实处理和画面构图尚好。只是两座主体山峰造型为相同的三角形，山体走势均呈垂直线形态，让画面少一点灵动和趣味。
《山居图》柏斌 （市区职工）一作，画面用笔大胆泼辣，有一定的笔趣墨味，空间关系和山体造型基本正确。如果画面写中有型且笔中有物，特别是前景树木岸景的造型细节在奔放笔墨中有较好体现，画面会显充实耐看。山体着色有些火气，落款位置不宜在两山交界凹出，破坏画面因山水构成的视觉走向。
