网络流行一句话：“年少不懂张爱玲，读懂已是不惑年”，窃以为相信这句话的人即使到了不惑之年也不会真正读懂张爱玲。
张爱玲说过一句很著名的话：出名要趁早。她本人便是活生生的例子——23岁就发表了《倾城之恋》、《金锁记》、《第一炉香》等作品，在文坛上大放异彩。
另一方面，可以说除了《半生缘》、《红玫瑰与白玫瑰》之外，她最具有文学价值的作品都在23岁写完了。彼时，张爱玲并没有真正谈过一场恋爱——她在24岁才遇到胡兰成。无独有偶，写下《简爱》的夏洛蒂勃朗特终其一生都没有谈过恋爱。
因此，一个人不一定非要亲身经历才能读懂一部作品，读懂一个人。再说句不客气的话，如果一个人在20岁左右的相似年龄都读不懂23岁的年轻人写的作品，难道她到了中年就能读懂吗？不过是代入个人感情的自以为懂罢了。因为懂得，所以慈悲，然而这世上，本就没有谁能够真正懂得谁。
除了年少时看过张爱玲的散文《天才梦》之外，我在之前并没有读过张爱玲的小说——因为我当初竟然狭隘的相信张爱玲写的都是男女之情，而我，恰好一点也不爱看言情小说。众所周知，张爱玲的语言格外的生动得到，我今年开始看张爱玲也是出于学习其语言拿捏技巧的目的。
在读了几本张爱玲的小说之后，我才惊讶的发现，其实很多时候她写的并非爱情，而是世情。
例如《第一炉香》里的葛薇龙，她不过是同时渴求奢华生活和年轻英俊的丈夫，真心有一点，欲望更多一些。若要她为爱放弃富贵，她是万万不肯的。
再如《倾城之恋》，范柳原和白流苏两个人的如意算盘都打得噼里啪啦响，相互计较谁多爱了一分，谁处于下风。
可以说，张爱玲的作品里压根就没有纯粹的爱情，一心只想要看罗曼蒂克的读者不如转战琼瑶，那才是真正的毁三观的爱情至上。
作家们在写作的时候，总会有意无意的掺入个人经历，张爱玲也不例外。
比如《心经》里许小寒对父亲的爱恋，是张爱玲恋父情结的映射。
《茉莉香片》中聂传庆的自卑懦弱、对父亲和继母的憎恶，既是弟弟张子静的个性展示，通篇也夹杂了张爱玲自己对父爱的渴求，对继母的厌恶和痛苦生活的回忆。张爱玲在年幼时曾因继母的缘故被父亲毒打和幽禁，《茉莉香片》中也记叙有这一相似事件。
此外，透过张爱玲的作品，我们可以发现，她笔下的母亲对子女大多亲情淡薄，譬如《倾城之恋》中白母对白流苏的不闻不问，这也是因为在张爱玲的生活中，母亲一直对自己很疏离。
张爱玲有许多作品都是写宅门深处的女子，写她们在经济上对男人的依附性和生活的压抑，写男女之间的博弈，而且清一色的几乎都是悲剧。因此当时也有不少人觉得她的作品没有深度，傅雷曾对此提出建议，希望她能把眼界放宽，不要局限于男女之情。
虽说张爱玲的作品不必尽数读遍，但不管怎样，选择阅读她的一些经典作品，透过她的笔去看世间百态、人情世故，总归是好的。
