大红，本是激昂的象征，却成了孩子们眼中色彩的最后填充；翠绿，本应与蓬勃生机呼应，却上演了一场日本人廖无人性的徒刑。根据莫言同名小说改编、由张艺谋导演的电影《红高粱》，通过红与绿色彩的对比，色彩与音乐、故事情节的完美结合，将人物的心理色彩完美的用画面呈现。导演通过色彩的运用把影片的风格结构有层次地展现了出来，为环境、人物心境、主题思想等服务。太阳洒下的隐秘的绯红与高粱地如浪涛般翻腾的翠绿，无疑给观众带来一场视觉上的盛宴。
影片中的红色的大量运用为整个故事奠定了感情基调。在“戈壁抬轿”这一场戏中，放眼望去一片死寂、毫无生机的灰黄戈壁上，一顶红红的大花轿在一片飞扬的黄土中慢慢出现，周围一片荒凉，可抬轿子的汉子们却走的格外起劲。那红色的花轿置身于暗黄色的戈壁中显得极其刺眼与不搭。
红色，本象征着激烈与激情，可导演却将其与荒凉的暗黄戈壁相结合，这样一来，无论音乐怎样欢快、无论轿子再多添几分艳丽，整幅画面依旧给人一种悲怆、孤寂之感。这一感觉很好的迎合了“我奶奶”的心理活动——恨嫁。使观众瞬间与剧中人物感同身受并很好地产生共鸣，完美的融入剧中。当影片中的旁白说完“自从看了那天的太阳后，无论看什么都是红色的。”这句话，导演对红色的运用开始变得大胆狂放并一发不可收拾。
在“伏击鬼子”这一场面中，导演把红色的种类运用的淋漓尽致。淡红、艳红、深红、玫红等的运用，都很好的体现着导演驾驭色彩的能力，特别是驾驭红色的能力。在影片的最后，日食的出现而后却又迅速的消失，孩子们站在血红的光影下唱起歌谣时，血舌般的红色终于不在褪去，伴随着孩子的童谣声一同深深烙印在观众的眼底与心中，久久挥之不去。
影片中“骑骡回家”这一场面将翠绿的高粱地处理的美不胜收。这一场面将绿色作为主色调，“我奶奶”一身鲜红色在一片绿浪中显得格外突兀与扎眼。就这这样翠绿的高粱地，充满了无限的生机，孕育着野性的魅力。说到底，这就是最原始的对生命力的崇拜，这就是野性的呼唤。
