《四个春天》，一部被称为“中国版”《人生果实》的影片，曾获得第12届FIRST青年电影展最佳纪录长片奖，导演陆庆屹并非科班出身，在拍摄《四个春天》前，只会摄影，没有任何摄像基础。最开始他在豆瓣上以“起床，吃饭”的网名更新了一些父母的日常，在/陆庆屹发表了豆瓣日记《我爸》、《我妈》，引起了豆瓣上很多网友的关注，也是在这种鼓舞之下，陆庆屹开始购买新的设备，决定为父母拍点视频记录。一开始也没有想要拍成电影，没有多宏伟的构想和初衷，『家里气氛挺好的，父母特别可爱，我想记录下来，作为礼物送给他们』，仅此而已。
他将整部影片聚焦在了常年生活在南方小城的父母，影片包含了到间四个春节的日常生活记录，姐姐远在沈阳，哥哥在杭州，而导演作为家中最小的孩子，常年生活在北京，因此，影片的时间点设定为春节期间前后，三个孩子都回到贵州老家和父母团聚。
影片几乎没有什么过多的旁白，整部片子的对话都是日常生活的记录，没有很喧嚣的热闹场景，也没有过多着墨在苦难的渲染上，就只是将一些生活中稀松平常的小事——劳作，歌唱，跳舞，养蜂，探亲，丧葬等等这些展现在了影片中，如溪水一般慢慢流淌开来，充满着一种平静的快乐。整部电影由日常生活的琐碎片段组合而成，没有一个完整的叙事框架，但这样碎片式的画面，反而让人真切感受到生活的质感。
它既反映了“乡愁”、“家庭关系”、“相濡以沫的爱情”等一些文学电影史上常常探讨的话题，同时，作为一部以贵州小镇为全片拍摄背景的电影，它也体现了鲜明的贵州特色，不管是毕赣的《路边野餐》，还是饶晓志的《无名之辈》，贵州电影总是流露出一种“安土重迁”的意味，在贵州电影里，主角们总是很热爱自己生活的这片土地，甚至很多电影片段可以说是中国乡镇民族志研究的珍贵史料。
但是，不同于贵州电影一贯的“丧”式表达，《四个春天》是一部洋溢着浓烈生活热情的电影，片子里父母亲那种怡然自得和自力更生的幸福感极其富有感染力，因此，看这部片子时很难让我保持理性而不共情。影片中有一个细节，父亲的鞋底脱落，他随手摘来干草杆儿，捆绑住鞋底，怡然自得地笑言，“好玩！”，“好玩”是80多岁父亲的口头禅，以至于他虽然已经80多岁却仍然孜孜不倦学习电脑上网和音乐剪辑，只因为他觉得“好玩”，而“哉哟”则是母亲的口头禅，当她学会了用微信发语音时，不禁开心大笑“哉哟”。母亲会缝纫，唱起山歌、革命歌曲、流行曲样样拿手，在厨房做饭，会一个人跳起舞来。父亲多才多艺，吹拉弹唱样样精通。
质朴、平静、温柔。这是我看完整部片子的第一感觉，导演曾经在采访中表示，『温柔，是我从父母身上学到最大的品质，对人的温柔，对这个世界的温柔，只要人与人之间相互理解，人生没什么过不去的』。
当然，这只是一种理想状态，或者说是极少数的存在，人与人之间大多是不能真正做到相互理解的，至于父母和子女的关系，现实更多的也是在探讨原生家庭给子女带来的伤害，以及父母和子女之间存在隔阂的现状，龙应台所说的“所谓父母与子女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断在目送他的背影渐行渐远”，大概也是道出了很多家庭的关系现状。
也正是因为如此，这部片子里所呈现出来的家庭关系才让人感动，觉得实在是太过珍贵，导演将这样“理想化的家庭氛围”放在了纪录片中，放到了大荧幕上，让很多人的梦成为了现实，同时也让很多人开始审视自己和父母的关系。
可能从严格意义上来说，这并不是一部“精致”的电影，没有电影画面的专业设计，也没有完整的情节框架的设计，但是作为一部拍摄家人的纪录影片，我想导演已经实现了初衷，他已经将父母家庭的美好永远地留在了电影中，送给了父母一份珍贵的礼物。
