隶书为书法艺术成熟的基点，隶书源起之初又是什么古朴原态，一直成谜，因为流传下来的原态隶书文献几乎为空白。
后来，考古发拙出汉简书片，书界才揭开隶书成体之前的原生美态。书法大师启功曾经手持汉简古片，言：此为无价之宝，谁能依此而得古隶风采，便是大家。
通晓国学，对书法历史一目了然的张志绪，见古隶原态，一见倾心，虽诸书皆能，却独倾汉简古隶，最终成书家之功。
观赏《龙脊贴连钱》这幅汉简古隶作品，发现张志绪深刻把握住隶书形成之初的机变多姿，笔画即有大篆的刻削态势，又的小篆的阴柔美感，点画呈角，横划微波，捺显燕尾，特别是勾折上挑又初显章草形意，这是对隶书、草书同步起源的生动书史再现。
张志绪的汉简古隶，以隶书成熟之前的百态示人，用笔墨的多变致美，观其笔墨，如回越千年，常有归书法源美的情景和思维缭绕心间，高古之风，竟然如此多姿多彩。张志绪的汉简隶书，即有艺术价值，更有标记书史的学术价值，在书界是明珠一颗，倍受推崇。
精研汉简古隶的张志绪，当然能笔归章草，草书之成，也是赫然大功。前面说过，隶书与章草同源而生，所以得汉简精华的张志绪，依高古法度修草书，自然是法度严谨，自由不失规矩。比如草书录古诗《北风卷地白草折》这幅草书作品，以绝意行笔示腾跃，苍茫质地，草书原汁，被张志绪连绵而连环的笔迹呈现得淋漓尽致，气势如银河倾瀑，生动如龙腾九霄，大笔能施细勾连，体现超强的控笔能力，能浑厚，能轻逸，草书笔道，已入顶境，炉火纯青，不是妄赞。
张志绪笔法通古，墨意呈新，能书自然善画，他不仅是一位笔法超然的书法家，也是依丹青而入雅境的画家。
张志绪绘画，融飘逸书法于画意，《秋色赋》以大写意倾秋色，淡墨枝，轻黄叶，网住秋色一片，鹤形似岩，岩形如鹤，似与不似，全凭意念，入境心念自有百感。如果观山有横看成岭侧成峰的空间转换哲理，那么观《秋色赋》则是观成岩思成舞的意念转换哲思。换句话说，张志绪的水墨是通心道的，是真正的如何思便有如何得的禅意。又有山水画《秋韵》以浓墨冷彩遮笔骨，掩线条简于写生，用墨色成韵，独得一技。
《松鹤朝日》图，也是写意倾墨大手笔，走笔思悟大天地。张志绪构松如云，绘鹤如烟，云烟流动，松鹤流动，动感因此而生，情景因动而活。白鹤接云天，拱起红日升，氤氤氲氲，仙道一派，此为墨道笔技的最高境界。
除了用笔墨构绘山水大气韵，张志绪也倾心闲笔逸墨成小品。比如他画《双鸡图》《鱼乐图》仍旧以强大的写意手法，简略成形，却精于造意。鸡趣在于眼神，鱼乐在于姿态，拟人化突显万物生态，都是心畅意快的小品意趣。所以他的丹青小品，小而耐看，简而动心。非常适合悬于书房调生养息。
书源汉简高古风，画通雅境文化质。能得书画双功的张志绪，究其艺术成功的首要因素是“文化”。说到底他是文人。文人事书画，自然别有情韵，雅致十足。
