人物情感情绪的渲染是我亟待突破的方向，去年在做手帐的时候记录了一些有关于角色情绪描写的相关问题。
如今又写了一年书，才刚刚对于角色情绪如何表达有了一点点自己的理解，故作分享记录。
谈到角色心底的情感情绪描写，首先要提两个问题：
第一，小说人物的内心情绪除了基本的喜、怒、哀、乐之外，还有哪些无法用直白语言描绘的情绪侧面？
第二，这些角色无法宣之于口的隐晦情绪应当如何用文字来表达？
第一个问题中点出了作者在描绘人物内心情绪时比较容易忽略的隐晦情绪侧面。我们都知道人类的情绪多种多样，并非只有纸上的四种喜怒哀乐的经典表现。
某些隐晦的情绪中杂糅着角色当下所经历的事件，这类情绪贯通角色的过往人生，它们从过去而来，又连接着角色的未来，会蔓延到他们日后生活的每个角落，影响着角色们的决策和重大选择。
甚至有些情绪，是不能在文中仅仅以单一的词语来概括的。
比如，这样一个情境：角色A是一个性格偏激的人，他从小没有得到过亲人的爱与关怀，所以对这类情感非常渴望。
可是当有一天突然出现的角色B向他表达了真诚的爱意之后，角色A受宠若惊，他渴望接近B又怕B对他的感情是假的。
所以在很长的一段时间当中，A不断地做出许多匪夷所思的事情来试探B的底线。A的心里也许是这样想的：
我从来不相信会有人爱我。可是B，你说你爱我，我也有一点爱你。为了证明你对我的爱是真的，我就要刻意做出更偏激、更出格的事情来，故意展现我自己不好的一面。
如果你连最不好的我都可以接受，如果我都坏到了无底线你还爱我，那我就相信你对我的感情是真的。
基于角色A这样的内心活动，那么此刻他可能有的那种隐晦情绪便是：爱而不得，极度渴望却又不敢触碰，害怕失去的扭曲纠结。
这类情绪就是我们所说的隐晦情绪，也即角色无法宣之于口、作者无法用简单词语精确定义的情绪侧面。
那么面对这类复杂情绪，该如何表达呢？
记得前几年《仙剑奇侠传三》热播的时候，唐雪见曾经示范过一种错误的情绪传达法。
景天和雪见闯火鬼王地府，被众灵魂要求上台表演，表演的故事打动观众，收集到眼泪后才可以通关。
雪见第一次表演没有成功的说辞如下：“我特别惨，我从小就没爹没娘……我特别特别惨……”
这类为了让观众感受到情绪而刻意把毫无润色的情绪干巴巴塞进观众心里的做法，显然是不管用的。
我们写文也有过同样的情况。
以“绝望”写绝望，以“愤怒”写愤怒。这类抽象的词语虽然精准定义了角色当下的心理状态，却无法直接让读者产生共鸣。
最根本的原因是因为我们人类都有两套思维模式：逻辑思维和形象思维。
最近在听意象对话的相关课程，里面也谈到了这个问题，我们心底掩埋的心结情结大多是以意象的方式存储在潜意识当中的。
比如，抑郁情绪的典型意象是气若游丝的女鬼形象。再比如，通过剥削和占有获得满足感又同时极度缺乏满足感时，会形成牙尖嘴利的吸血鬼形象。
由此可以推断，某类情绪情结在人类潜意识当中是以具体意象形式存在的。那么将此规律延展到写作当中：
当我们想要描绘一类复杂情绪时，也可以通过对相应意象或具体事物形象的描写来表达。
这种方法在文学创作技法角度，可以近似理解为借喻手法。
例如：
那是他第一次触碰到这个世界压抑的秘境，程潜不知道当时严争鸣是什么感受，但他听见了一个模模糊糊的声音，此时夕阳沉到了扶摇山的另一侧，这充满了灵气的山间充斥着某种欲语还休的回响，无数人汇聚了无数声音，程潜突然有种奇怪的感受，似乎那一时一晌，是遥远的过去与模糊的未来隔着经年窃窃私语，而他拼命地想要听清，那些话音却如岁月中的流沙，轻飘飘地便将他丢在身后。 程潜几乎痴了。
——priest《六爻》
以具体意象来描写复杂情绪，甚至可以以具体意象来描写许多复杂的事物，如角色比较突出的外貌特征、心理感受等，都能够呈现出非常好的效果。
