很多书友表示学习楷书最喜欢欧体，但是我也发现了部分爱好者叶公好龙，真正学欧的书家却偏偏不识人家的面貌化欧而出，着实令人感到尴尬，未涛今天和大家一起聊一聊，欧体书风应该如何辨别。
中国书法：不要让经典背负丑书的恶名，专家：经典并不是都好看
在上一个篇文章中，我们讲解了一些关于书法造型上的
俯仰相背
，并且以颜真卿楷书为例做了一些比较，我们也清楚的明白了一点，那就是颜体字不论楷行，都是以外拓为主。如果说颜真卿将外拓的造型用到了极限，那么，我们可以说欧阳询就是将內擫用到了极限。我们可以用一个字为例，来具体看一看这些特征的体现方式。
欧颜“开”字我们很清楚的看得到，一个开字，欧阳询和颜真卿采取了不同的造型方式去塑造一个字形，也造成了我们观感体会上的变化，我们感觉欧体更峻拔，而颜体更宽博。当我们清楚的知道了欧体的一部分特征的时候，其实我们看一些书法作品，是明显强化了欧体的特征去创作的。
打开UC浏览器 查看更多精彩图片
唐楷之先生楷书对联譬如，这一件作品，欧体的作品一般来说峻拔，但是很难做到放大书写，因为其內擫的造型再加上相对挺拔纤细的点画，写成大字，很容易散开，但是，如果我们将颜体的点画意识融入到欧体的造型特点上呢？就会如唐楷之先生的作品虽然有险峻开张的观感，但是也难免失去了文质气息。实际上古人在书法创作实践当中已经发现了这件事，所以古人在面向欧体取法并创作的时候，除了会吸收一部分整体造型观感內擫的特点外，还会在笔画空间站位上重点学习。
打开UC浏览器 查看更多精彩图片
沈葆桢对联
打开UC浏览器 查看更多精彩图片
宋譬如这个宋字，其实这种字的结构安排是出自欧体的，我们乍一看绝对看不出它和欧体有什么关系，因为欧体瘦硬挺拔，而这个字肥厚凝实，怎么看都看不到哪里像，实际上，这种用法的调动，主要是笔画空间位置的借用。如果我们真的了解欧体的特点，就不是纠结于笔画的形态，而是总体的结字规律。如果把欧体字被放入九宫格当中去观察，我们、能够看的到的是他中宫收紧，而四周留空的做法，古人学习书法学颜字用米字格而学欧用九宫格，其目的便是利于掌握结字规律，也就是我们常说的书法三要素： 笔法、字法、章法 当中的字法问题。
打开UC浏览器 查看更多精彩图片
欧体宫字当我们对其进行分析的时候，我们能够看得到的就是首先，“吕”的部分缩在中宫位置，其次，所有外漏的点将其以直线的形式延伸，都有一个点与之相对应，当然第二个口的部分，一竖还有向外伸展，而且最右边的一条直线能够与之对应。我想进行到此处，“宋”字欧体特征已经呼之欲出了。
打开UC浏览器 查看更多精彩图片
宋上点圈定中宫范围，右边对齐，左撇舒展而出，这是夸张欧体一边对应，而舒展另一边这种特点而形成的，也就是说，这个宋字其实是典型的欧体结字法。那么在这幅对联当中，类似的处理方法还有“汉”“真”“学”“从”“源”“见”，乃至于“人”字都是在欧体中得到的一些启示，进而化用而成。8月18日晨 未涛谈欧体。
