很多书友表示学习楷书最喜欢欧体,但是我也发现了部分爱好者叶公好龙,真正学欧的书家却偏偏不识人家的面貌化欧而出,着实令人感到尴尬,未涛今天和大家一起聊一聊,欧体书风应该如何辨别。
中国书法:不要让经典背负丑书的恶名,专家:经典并不是都好看
在上一个篇文章中,我们讲解了一些关于书法造型上的
俯仰相背
,并且以颜真卿楷书为例做了一些比较,我们也清楚的明白了一点,那就是颜体字不论楷行,都是以外拓为主。如果说颜真卿将外拓的造型用到了极限,那么,我们可以说欧阳询就是将內擫用到了极限。我们可以用一个字为例,来具体看一看这些特征的体现方式。
欧颜“开”字我们很清楚的看得到,一个开字,欧阳询和颜真卿采取了不同的造型方式去塑造一个字形,也造成了我们观感体会上的变化,我们感觉欧体更峻拔,而颜体更宽博。当我们清楚的知道了欧体的一部分特征的时候,其实我们看一些书法作品,是明显强化了欧体的特征去创作的。
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唐楷之先生楷书对联譬如,这一件作品,欧体的作品一般来说峻拔,但是很难做到放大书写,因为其內擫的造型再加上相对挺拔纤细的点画,写成大字,很容易散开,但是,如果我们将颜体的点画意识融入到欧体的造型特点上呢?就会如唐楷之先生的作品虽然有险峻开张的观感,但是也难免失去了文质气息。实际上古人在书法创作实践当中已经发现了这件事,所以古人在面向欧体取法并创作的时候,除了会吸收一部分整体造型观感內擫的特点外,还会在笔画空间站位上重点学习。
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沈葆桢对联
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宋譬如这个宋字,其实这种字的结构安排是出自欧体的,我们乍一看绝对看不出它和欧体有什么关系,因为欧体瘦硬挺拔,而这个字肥厚凝实,怎么看都看不到哪里像,实际上,这种用法的调动,主要是笔画空间位置的借用。如果我们真的了解欧体的特点,就不是纠结于笔画的形态,而是总体的结字规律。如果把欧体字被放入九宫格当中去观察,我们、能够看的到的是他中宫收紧,而四周留空的做法,古人学习书法学颜字用米字格而学欧用九宫格,其目的便是利于掌握结字规律,也就是我们常说的书法三要素: 笔法、字法、章法 当中的字法问题。
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欧体宫字当我们对其进行分析的时候,我们能够看得到的就是首先,“吕”的部分缩在中宫位置,其次,所有外漏的点将其以直线的形式延伸,都有一个点与之相对应,当然第二个口的部分,一竖还有向外伸展,而且最右边的一条直线能够与之对应。我想进行到此处,“宋”字欧体特征已经呼之欲出了。
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宋上点圈定中宫范围,右边对齐,左撇舒展而出,这是夸张欧体一边对应,而舒展另一边这种特点而形成的,也就是说,这个宋字其实是典型的欧体结字法。那么在这幅对联当中,类似的处理方法还有“汉”“真”“学”“从”“源”“见”,乃至于“人”字都是在欧体中得到的一些启示,进而化用而成。8月18日晨 未涛谈欧体。