前言：
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小楷结构及书写小楷的执笔方法简述：
小楷字形结构还有宽绰特点就是整体有种“扁势”造成一种“横放竖收”效果。小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果，字形一旦取得扁势后， 凡横向之间的点画，就会显现出一种左舒右展的态势，就容易使字形产生一种虽小而见开阔，内紧而见 外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。
小楷要富有质感，就其风格来说，要富有一种自然、朴素、天真、拙朴的气息，就其章法来说，它要有一种大小参差，疏密相间，奇正错落的布局；就其结体来说，要富有一种端庄、朴茂、渊懿奇古的姿态；就其用笔而言，它要有一种骨苍神腴、气清质实的笔调，主要包含了中锋用笔所产生的一种浑厚的力度以及因节奏韵律变化而产生的一种涩感。
书写小楷，执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。南唐李后主所提出的“拨镫法”，历代书家各有不同的解释，有的人认为善于骑马的人，当以足尖踏马蹬，浅则易出入，有的人认为拨镫即古人用指尖持小棒挑拨灯芯，比喻浅执之法，有的人认为由于浅执笔时，虎口状如马蹬即凤眼执笔法，这三种解释尽管不同，但都是指执笔要浅，浅则易于转动。
明朝神童李东阳传世小楷《邃庵解》欣赏：
书作者介绍：
李东阳生于正统十二年六月九日，卒于正德十一年七月二十日(1447年7月21日-158月17日)，字宾之，号西涯。祖籍湖广长沙府茶陵，因家族世代为行伍出身，入京师戍守，属金吾左卫籍。李东阳长于篆、隶、楷、行、草书，于篆隶造诣尤高。他是明初台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的书法家。李东阳的书法已摆脱明初台阁体的束缚，对明中期书风起承先启后的作用。有书法大家赞道李东阳"长沙公大草，中古绝技也！玲珑飞动，不可按抑，而纯雅之色，如精金美玉，毫无怒张蹈厉之癌，盖天资清澈，全不带渣滓以出。
小楷的结字特点概述：
小楷结字最显著的特征，主要表现在他把字的型处理得很有欹侧感，或左倒或右倾，而且把碑版书法的擅于造势之特点完全借鉴过来，使字的重心总处于偏移的位置，因而从审美上给人的感觉每个字好象总要动、总在动。甚至一些字的结体常有逸笔出之，既大胆又聪明，耐人寻味。这个结体特征总不免让人想到《张猛龙》、想到《爨龙颜》和上古的刻碑摩崖。
小楷疏密匀称的规律形象地称为梯式规律。但有一点必须明确，匀称不等于均匀，它并不是要求笔画和笔画间、部件和部件间的分间布白绝对的均等，完全的雷同。非但如此，它在结体合理的前提下，还允许和需要分间布白的对比和变化。只要有可能，它甚至不拒绝并致力于追求在楷书结体的疏密处理上营造出一种疏可走马密不透风的奇趣。
