1.简单的主体表达简单的主题
雾霾天为拍摄者创造了独特的优势，爆表的雾霾天可以非常自然的给画面留出大面积的单一色调背景，来衬托被摄的主要对象。
空白在画面上的作用，如同标点符号在文章中的作用一样，能使画面章法清楚，段落分明，气脉通畅，还能帮助拍摄者表达感情色彩。
2.居高临下的大场景照片可以更抓眼球
雾霾让城市呈现一种海市蜃楼的梦幻感，拍出的照片又仿佛来自科幻世界，谨记拍摄时间最好选择在清晨，此时的光线比较有层次感，不至于让照片看起来一片混沌。
3.拍摄传统中国元素的建筑
中国的传统建筑讲究“气”和“韵”，如果是皇家建筑则更会讲究对称的建筑结构，因此雾霾天去拍摄一下诸如晋祠、纯阳宫都会有不错的效果。
如果使用减光镜稍微延长一点曝光时间，使得雾霾富有流动感，则会让照片更玄幻。
4.寻找参照物帮助照片在雾霾中形成层次感
雾霾天能见度低、对比度低、饱和度也底。放眼望去，整个世界里看不到鲜艳的色彩，更没有层次感。
但是如果你想要在雾霾天让照片形成层次感，树枝以及路灯都会是一个很好的参照物。
5.巧妙运用混沌的强光源
浓雾会遮盖所有的色彩、明暗和形状，拍出的照片很容易灰蒙蒙一片。拍摄时需要寻找能够刺透浓雾的光线，给画面增加戏剧性。清晨的阳光、傍晚的街灯等都是绝佳的拍摄题材。
6.由下往上拍摄树林或高大建筑群
不同的角度拍摄的画面传达的信息不同。同一种事物，因为观看的角度不同就会产生不同的心理感受。
仰拍雾霾中的树林，一颗颗高大的树木向上伸去，却在交汇处渐渐隐去，雾霾产生的混沌穿过树叶枝杈一泻而下，产生了异常迷人的细节，光和烟雾。
7.拍摄具有高对比光线反差的场景
雾霾天的照片往往会在后期处理时转为黑白，因为雾霾照片一般色彩饱和度较低，处理成黑白片后常常可以使色调更单纯，更富有表现力。
8.路是让照片表达想象空间的好道具
看到雾霾天的照片时，会不由自主的想努力看清雾中的细节，但却又无能为力，有时候，似乎看到了什么，但其实那些元素又并不存在，这种模棱两可的气氛给予了充分的想象空间。
9.要注意曝光的合理控制
如果需要把画面处理成高调效果，可以增加1-2EV曝光补偿，但注意不要让高光部分过曝，这种手法适合表达淡雅柔和的意境；如果减少曝光补偿，则适宜表达厚重深沉的效果。
10.注意运用画龙点睛的色彩
雾霾作品安排画面构图时，可以巧妙地选择有远景、中景、近景的画面，以表现景物的纵深感和空气透视感。
由于远景、中景细节较差，因此近景往往成为视觉中心点，如果此时的近景是一个色彩感比较强烈（红色、橙色、天蓝）的物体，可得到较好的视觉效果。
11.表达雾霾不是要掩饰它
反正大家对雾霾有情绪，不如淋漓尽致地释放出来。既然生活在这里，就要利用好这样的优势。
什么是广角镜头？
一般来说，在全画幅中，小于 35mm 焦段的都可以算是广角了，APS-C 画幅经过换算乘以1.5之后小于 35mm 也是广角。
人们会把 35mm 叫作普通广角，28mm 叫作标准广角，21mm 以下可以叫超广角。
Leica M 取景窗中自带的框线最广只到28mm
广角镜拍摄时，能容纳较宽的视角景物。以全画幅尺寸来讲， 50mm 标准镜视角为46度，而 35mm 视角63度，28mm 视角75度，21mm 超过90度的视角范围，16mm 更广，拥有107度的视角。
广角镜的特点
● 提供更广的视野
广角镜能够让照片的视角更广，你不需要向后移动便可以拍摄到更多的景物。
这个特性令广角镜于狭窄的环境下显得特别有用，而在拍摄大景时更能派得上用场，这点无需赘述。
Leica M+21/3.4，by Jeff Parsons
Leica M240+21/3.4，by Daniel Hard
● 具有夸张拉长放大的效果
这个可算是广告镜常见的特性之一，因为广角镜天生便有镜头扭曲的特性，因此于照片边缘的东西会被拉长和放大，这个可算是好处，也可以坏处，就取决于你拍摄的主体和要表达的效果了！
Leica M3+ZM 21/2.8，by Michael Wogerbauer
Leica SL+24-90镜头，来源于网络
● 减低机震对照片的影响
广角照片对于相机的移动没有长焦距那样敏感，如果是少许的震动可能对照片影响不大，这样在夜间或者暗光下拍摄时、使用稍慢的快门手持拍摄将变得更安全！
Leica M+21/3.4，来源自网络
● 带出空间感
所谓空间感就是指照片中的景物有远有近，有大有小，令人彷如置身其中，感受到该地方的环境，例如于森林和草原拍摄便大派用场了。
Leica MM+16-18-21，by Dierk Topp
而在竖构图时，广角镜则更能体现纵深感，将近景的地面与远景的天空的对比关系突出表现，画面的延伸感很强。
Leica SL+24-90，图片by Kristen Meister
广角镜适合哪些拍摄场景？
● 拍摄风光、建筑
拍照时的前景、中景、远景，它们之间距离感十足，这样营造的空间感会让画面的立体感更强，所以对风光、建筑类的表现特别富有张力和视觉冲击力。
Leica MM+21，by kh kawahara
Leica M+21/3.4，by Emanuele Minetti
广角镜更是拍摄星空、银河的必备器材。在拍摄星轨、星座、流星雨、银河这种壮观景象时，广角镜绝对是不二选择！
▲ 摄影：于海童 丨 X1D+30mm 镜头（等效24mm）丨 光圈：f/3.5 丨 单次曝光 1625s
广角镜不止适合拍摄风光、星空，在建筑摄影时更可以因为镜头扭曲的特性而让建筑物更宏伟！
Leica M240+21/3.4，by Daniel Hard
Leica MM+21/3.4，by Thorsten Overgaard
● 拍摄人像
女孩子们八成都会喜欢广角镜拍出的全身人像效果。
拍摄人像时如果使用广角镜，可以把人像的手脚稍为放在照片边缘，这样可以令人像变得更修长；而且广角镜也可以拍出具空间感的人像照片，效果有别于使用长焦镜头。
图片来源于网络。示意一下广角拍人像的效果，腿离镜头、画面边缘越近，被拉得就越长。
当我们蹲低身体并由较低角度近距离拍摄模特儿时，近距离的脚会占有较大比例的画面，而相对远距的脸部则会较小，视觉效果上便有拉长身型的作用。
但要注意伸展肢体时，要平行或靠近镜头，否则反而容易让肢体长度变短。
图片来源于网络
● 纪实人文
用大广角拍纪实？
是的，虽说标准镜头是“人文之眼”，但也没人规定广角就不能拍此类题材，相反，广角还有自己独特的优势。
Leica M3+21，by Tiberio Frascari
Leica M+21/3.4，来源自网络
前面也提到了广角的景深优势，稍微调小一些光圈就能获得大景深，前景到远景都很清晰。
所以，它非常适合纪实、街拍类摄影，如果没有时间去对焦，大景深能基本保证清晰度，盲拍成功率比标镜高许多。
Leica M+21/3.4，来源自网络
Leica M240+21/3.4，by Daniel Hard
超广角还有一点隐藏好处，就是在你扫街时，面对想拍却不好意思拍摄的对象时，它能给你完美的伪装：
某品牌超广角镜头广告
使用广角镜头的注意事项
● 善用/减少镜头扭曲的特性
因为广角镜头会出现镜头扭曲的情况，让照片边缘的东西被拉长，在拍摄时我们需要考虑是否想要这种效果，特别是拍摄人像的时候，如果模特被拉至严重变形就会显得不自然了！因此使用要得小心判断。
Leica M240+21/3.4，by Clarence"W
● 使用机顶闪灯时小心出现阴影
选择镜头的光圈常常决定着摄影师的曝光水平。换言之，有时候你没有多少选择光圈的余地，特别是在使用电子闪光灯和在户外拍摄时。当你能够选择时，光学专家会劝你选择一个比镜头的最大光圈小1.5到两档的光圈，例如一个最大光圈为f/2的镜头，其最佳光圈应该是f/4附近。
威斯康星州著名的老年摄影师。丁克他在拍摄肖像时用的是80－200毫米f/2.8镜头。大多数情况下，他把镜头光圈缩小到f/4。他把光圈缩小一档，是为了纠正自动对焦造成的差错，还因为它更接近于镜头的最佳光圈。
不过，最佳光圈也并不总是能小到为头肩肖像提供足够的景深，所以常常还需要进一步缩小光圈。这些小光圈足以让面部都清晰，但还不足以把整个背景也拍清晰，他们通常还能使快门速度快到足以防止相机和拍摄对象的轻微抖动，注意，最佳镜头光圈的使用取决于总体照明水平和你所用快门速度。
用最大光圈拍摄
体育摄影师和其他摄影记者日趋完善的一种摄影技巧是，用尽可能高的快门速度和尽可能大的光圈，这一技巧两个功能：消除相机和拍摄对象可能出现的移动；根据拍摄对象和相机之间的距离，使背景完全模糊。如果用长焦镜头靠近拍摄对象拍摄，效果更夸张，在面部产生的焦平面像剃刀片一样薄，有一条清晰可见的散焦线。这是近来很受欢迎的一种风格化效果。
摄影师倾斜着相机拍摄的这张可爱而精美的结婚相。相机倾斜产生一条斜线，马上就引起人们的视觉兴趣。自行车，棕榈树等元素为这张有趣的图像构成一个框架。摄影师从相机的位置闪了一下闪光灯，以显示新郎新娘背后的细节。
摄影师坐在敞篷车的后座上拍摄了这张广角照片，这是在陪新郎新娘乘车疯狂行进的过程中拍摄的，注意黄线的位置，说明车上的空间仅够相机将这个情景拍下来，仅剩一点点多余空间，给人以视觉紧张感，无疑，这也反应了摄影师本身的紧张情绪。
一张令人回想起20世纪40年代的美丽肖像，摄影师选择了一个相对较大的光圈将新娘拍得很清晰，却把新郎拍得比较模糊，这样新郎就变成一个敬慕的旁观者。
当新娘回头俯身拾起她的婚纱时，摄影师立即为这一特殊时刻拍摄了一张照片，这算不算是肖像呢，当然，这是一副源自对时机和情境的反应，与仔细的摆拍同样生动的肖像。时刻准备拍摄，意味着你要把光圈开到最大，以相机上最高的快门速度拍摄。
许多摄影师发现，即使在光圈为f/2.8时，相机所提供的景深也太大，他们喜欢用photoshop或在暗室里虚化画面，使焦平面薄如剃须刀片，这张新娘肖像遇到的就是这种情况。图中的眼睛轮廓分明，但其他地方均模糊，连婚纱和头发都变得很模糊，摄影师为这位非常漂亮的新娘拍了一张高调的梦幻般的肖像。
快门速度
你必须选择一个能够防止相机和拍摄对象移动的快门速度。如果你使用三脚架1/60-1/30秒的快门速度应当足以防止拍摄对象一般的移动了。
“拖住”快门
如果你使用电子闪光灯，除非你能“拖住”快门，即用低于闪光同步的快门速度，才能在曝光时加进环境光，否则你的快门速度就被锁定在相机需要的闪光同步速度上。这个技巧是用来产生闪光与环境光平衡的曝光。在时装界，常用这一技巧来增强效果，此时闪光灯的作用是定格拍摄对象，而慢速快门则会将拍摄对象的任何移动模糊掉。
户外
在户外拍摄时，一般来说应当选择高于1/60s的快门速度，因为很轻的微风也会在曝光的瞬间吹动拍摄对象的头发。
手持相机拍摄
假如你不使用三脚架，通常的情况是使用快门速度是镜头焦距的倒数。这是能够有效地手持相机拍摄，并拍的清晰的最低快门速度，例如，如果你使用100毫米镜头，一般情况下就使用1/100秒的快门速度。或者是高一些的快门速度例如1/125秒，如果你距离拍摄对象特别近，比如要拍一张面部特写。由于画面放大率的原因，必须使用更高的快门速度。
拍摄运动的对象
在你抓拍和拍摄处于运动中的拍摄对象时，要选择一个快的能定格动作的快门速度，如果关于使用何种速度还有问题，回答便是永远选择接近最快速度的快门，以保障画面的清晰度。对于这种照片，重要的是定格拍摄对象的动作，而不是为这一镜头获得大景深。
防抖动镜头
在镜头设计中，最大的一个进步就是有了防止图像抖动的镜头，它能抵消相机的抖动，摄影师能够用不可思议的低速快门1/15秒和1/8秒，而不用担心使图像质量下降。这样的镜头，你能够在低光照条件下用最大光圈拍摄，经长时间曝光仍能获得清晰画面。
极快的快门速度加上自己独特的眼光，摄影师将新娘与被风吹起的面纱分离开来。摄影师让新娘身体向后倾，目光向下看，向后弓背，给肖像增加一条漂亮的线条。婚纱的静态部分形成了一条穿过全图的斜线，图中的景深到了最小的程度，并且还用photoshop做了一些修描。
使用最大光圈和较长的1/8s的快门速度，借着烛光拍摄了这幅浪漫的肖像，从婚纱中的异常美丽的绿色可以看到摄影师用了一束杂光，可能是霓虹灯或是屋子里某处散发出来的光。
摄影师拍摄的这张照片名副其实“深不可测”全黑的背景，被聚光灯照亮的新郎和新娘正在跳婚后的的第一曲舞。摄影师用中心重点测光测量新郎和新娘，而不去理会巨大的黑色部分。
