有些事不能说 也不能想 却又不能忘| 纪念史铁生逝世5周年

（-12-31）

12月31日凌晨3点46分，史铁生突发脑溢血逝世了。

自称 “职业是生病，业余在写作”的史铁生，用他不满甲子的一生建构了令人沉思的精神世界。他对生命的洞察与追问弥补一代又一代人的精神空洞，他体验的是生命的痛苦，留下却是生命的温暖。

他虽走远，但文字仍存，重温史铁生，感悟他的内心世界。

今日小页曲：生命

1/20

残缺就是孤独，寻求弥补就是要摆脱孤独。当一个孤独寻找另一个孤独时，便有了爱的欲望。

《务虚笔记》

2/20

我摇着车在街上慢慢走，不急着回家。人有时候只想独自静静地呆一会儿。悲伤也成享受。

《合欢树》

3/20

人的命就像这琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了。

《命若琴弦》

4/20

所谓命运，就是说，这一出“人间戏剧”需要各种各样的角色，你只能是其中之一，不可以随意调换。

《病隙碎笔》

5/20

千万不要说，倘若二者不可兼得你要哪一个？不要这样说，因为人活着必要有一个最美的梦想。

《我的梦想》

6/20

先别去死，再试着活一活看。

《我与地坛》

7/20

一个幸福的位置，其实就因为它是一个美丽的位置，那必不能是一个从赤诚相见退回到彬彬有礼的位置，也必不能是一个心血枯焦却被轻描淡写的位置。

《务虚笔记》

8/20

对于故乡，我忽然有了新的理解：人的故乡，并不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受空间和时间的限制；这心情一经唤起，就是你已经回到了故乡。

《记忆与印象》

9/20

佛家有一说：杀一生命，等于杀一世界。那么，一个生命的出生也就是一个世界的出生了，任何个人，都是独一无二的世界。

《灵魂的事》

10/20

见你就像见到家乡

所有神情我都熟悉。

你来了黑夜才听懂期待

你来了白昼才看破樊篱。

《希米希米》

11/20

所有的人都在白昼的魔法之下扮演者紧张、呆板的角色，一切言谈举止一切思绪与梦想，都仿佛被预设的程序所圈定。

《轻轻地走与轻轻地来》

12/20

生命的意义就在于你能创造这过程的美好与精彩，生命的价值就在于你能够镇静而又激动地欣赏这过程的美丽与悲壮。

《好运设计》

13/20

每个人的童年都有一个严肃的结尾，大概都是突然面对了一个严峻的事实，再不能睡一宿觉就把它忘掉，事后你发现，童年不复存在了。

《奶奶的星星》

14/20

也许，人，就是歧途。因为人是欲望的化身，没有欲望也就没有人。因为欲望不能停留，否则也就不是欲望。

《人是歧途》

15/20

午后，如果阳光静寂你能否听出往日已归去哪里？在光的前端，或思之极处在时间被忽略的存在之中生死同一。

《记忆与印象》

16/20

一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

《我与地坛》

17/20

“人定胜天”是一句言过其实的鼓励，“人是被抛到这个世界上来的”才是实情。生而为人，终难免苦弱无助，你便是多么英勇无敌，厚学博闻，多么风流倜傥，世界还是要以其巨大的神秘置你于无知无能的地位。

《病隙碎笔》

18/20

有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。

《我与地坛》

19/20

有一年，十月的风又翻动起安详的落叶，我在园中读书，听见两个散步的老人说："没想到这园子有这么大。"我放下书，想，这么大一座园子，要在其中找到她的儿子，母亲走过了多少焦灼的路。多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地万也都有过母亲的脚印。

《我与地坛》

20/20

孤独的心必是充盈的心，充盈得要流溢出来要冲涌出去，便渴望有人呼应他、收留他、理解他。心灵间的呼唤与呼应、投奔与收留、坦露与理解，那便是心灵解放的号音，是和平的盛典是爱的狂欢。那才是孤独的摆脱，是心灵享有自由的时刻。

《爱情问题》

-End-

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12月31日